当你看到这篇文章的时候，距离TGA正式召开也没几个小时了，但相较于去年《黑神话：悟空》的横空出世，让TGA在中国获得爆发式流量和关注度，今年的TGA就显得过于冷清了。
（去年播放量）
彼时TGA的创办者Geoff Keighley带着自己的“问好视频”入驻了国内近乎所有的互联网社交、视频平台，甚至包括大部分人一辈子不会点开一次的“QQ频道”。
但最终的结果大家也都知道了，流量并不是那么好吃下的，当你给出的答案和大家预想的结果不一致，甚至让绝大部分人都无法理解的时候，该承受的流量反噬自然也是一点都不会少的。
于是在今年你会看到，就算是在单机玩家关注度更高的B战“大本营”，今年也没有什么预热的大动作，只在8日的时候才开始发布自己每个奖项的提名名单，而这距离正式召开只剩4天时间。
（今年播放量）
而今年对TGA最为宽泛的讨论，已经不再是“今年到底谁能得年度游戏”，而是“TGA到底是不是一个野鸡奖”？
说实话，刚开办那几年，TGA的权威性还是毋庸置疑的，虽然也曾发生过将年度大奖的名头送给《守望先锋》引发社区吵架的事情，但总体而言早期的TGA年度评选还是具有相当的代表性。
（即使到了23年仍旧还有争论）
2021年，TGA把年度最佳的桂冠颁发给了《双人成行》，它并不是大多数人认知中“大IP、大体量、大制作”的、更符合玩家认知中能配得上“年度游戏”的3A大作。足以见得那时的TGA还能够站在玩家的角度给出更适当的评价，还有着打破行业规则的勇气和热忱。
（谁不怀念那个夏天呢）
所以在前几年，不管是刻意的包装还是真的还抱有公正之心，TGA依旧能够以“游戏界”的名头在每年年底吸引所有玩家的关注。
但对于玩家和Geoff而言，所谓的奖项对于TGA展会来说真的是最重要的一件事吗？
说实话，没有任何人愿意去看一场只有主持人念奖项名、获奖人上台领奖，再不痛不痒说几句感言的晚会。即使是奥斯卡，也会安排当红歌星在台上进行中场表演，而对于TGA而言，在展会上公布的各类“新游消息”便是这些明星表演。
（一个logo就够了）
所以在TGA上，你看到的是一些所谓奖项颁发，只是让主持人念出奖项名，公布获奖名单，没有音乐、没有画面、没有颁奖，只有别耽误我放“播片广告”的焦急。
（无人在意）
即使是获得年度游戏的《博德之门3》，制作组也只有30秒时间来发表获奖感言，甚至TGA还会在大屏上直接要求“请结束吧”。
在相关的情报爆料中，能够在TGA上播放游戏预告的广告费用几乎是按秒计算的：1分钟为25万美金，每增加30秒增加10万美金。
你看，即使是你恐怕也不会让那些获奖人来挤占真金白银的入袋。每砍掉一个奖项的颁布流程，就意味着能够省下更多的空间来塞下这些真正值钱的东西。
（请交响乐团还是要花钱的）
所以本质上而言，TGA到底还是一项商业活动，任何行动的大前提，仍旧是能够获得足够的资金。而这些资金的来源，不是玩家，不是观众，而是实实在在花钱的游戏厂商。
玩家对于TGA而言，只是吸引各大厂商投放的基础，而厂商的投放，又天然能够吸引更多玩家关注，所以只要玩家仍旧对各大IP新作抱有期待，这个有着游戏圈最高关注度的展会就不会凉。
（不少大作都选择在TGA公布）
而为了获得玩家的持续关注，TGA其实也并不只是被动等待那些厂商来投放。
在20年时知名导演诺兰就曾为最佳游戏颁奖，同届出席的明星还包含了基努里维斯、布丽拉森、汤姆霍兰德、盖儿加朵等人。
越来越多的其他领域明星加盟，意味着将会有更多不同圈层的人开始关注这一展会。2024年的TGA颁奖礼全球共有超过30个网络平台开启直播，总观看量达到了1.54亿人次，与这一惊人的关注量相比，25万美元的广告费用甚至可以说的上是超级划算。
仅是这两天公布的相关预热情报中，我们就知道已经有《影之刃零》将在TGA上公布自己的发售日期；《古墓丽影》新游将在TGA上正式亮相。
我们不知道这些消息在TGA上需要花费多少金钱来进行展出，但对于TGA和厂商来说，总归肯定是一场双赢的合作。
所以话再说回来，对TGA而言，年度最佳到底花落谁家对玩家重要还是对厂商更重要呢？答案自然是不言而喻了。
即使是还未公布年度最佳游戏得主的这几天，《光与影：33号远征队》也依旧凭借着自己获得多项TGA提名的事实提升了不少销量，一度登上了steam畅销榜第6位，对于这款已经发售了半年以上的游戏，其提升量自然是巨大的。
（实体也大卖了一波）
所以在我看来，今年的“年度最佳游戏”的评选或许早就已经有了答案。《光与影：33号远征队》已经拿下了玩家投票为准的“金摇杆”。在媒体投票权重占据90%的TGA上也风头正盛，想必最后的结果大家心里也早就有预期了。
目前TGA在全球共有超150家评审媒体，其中欧美合计共超80家，超过半数；即使占据游戏届半壁江山的日本，今年也仅有5家媒体入选，中国包括香港、台湾地区，则共有8家媒体。
所以对于游戏的评选和话语权，显而易见的是在多年内都还会把握在欧美媒体手上。
今年在IGN手上仅收获5分评价的《无限机兵》，或许就是这一“话语权霸凌”的缩影。
再换句话说，斩获300万销量的《逃离鸭科夫》，在“塔科夫like”的基础上探索了搜打撤玩法在PVE上的创新融合，相比如今颇受争议的《33号远征队》最佳独立游戏提名，我认为这个只有5个人的小工作室可能更加值得一个名额。
而在今年的最佳游戏提名中，包括《33号远征队》、《哈迪斯2》、《空洞骑士：丝之歌》共有3款也在最佳独立游戏的提名名单上，占据名单的半数。所以如果不是TGA奖项评选出了问题，那就说明现在做好游戏已经不需要那些业界大厂了，建议大家解散。
（独立在哪？）
另外有趣的是，在TGA举办的这十二年里，作为游戏老牌大厂的任天堂仅在《塞尔达：荒野之息》这个更加符合“欧美3A标准”的游戏上斩获过一次年度最佳，去年的TGA上更是全程陪跑，颗粒无收。
（塞尔达和宝可梦似乎并不需要TGA）
但可以预见的是，随着中国、韩国的单机势力在近些年的崛起，《黑神话：悟空》、《剑星》、《匹诺曹的谎言》以及后续更多单机项目的公布，TGA的核心痛点总将会显现出来——它始终在用“欧美产业中心叙事”衡量全球游戏，却跟不上市场全球化的脚步。
几乎每一年的奥斯卡在公布之后，都会陷入奖项黑幕的争议中，通过操控媒体、游说评委和公关手段来操纵选票几乎已经不是什么行业秘密，今年授予《阿诺拉》的最佳影片更是被不少人诟病。但即便如此，观众仍旧乐意在每年的奥斯卡评选前猜测到底花落谁家，并准时在电脑前等待收看。
归根究底，奥斯卡仍旧是影视生态圈的最上游，不论有多少争议和黑幕，在没有出现第二位能够替代它地位的奖项出现之前（也几乎不可能出现），奥斯卡仍旧会在每年3月吸引全球观众的眼光。
TGA也同样如此，它拥有全球最大规模的展会规格，它汇集了全球知名的游戏工作室，它会播出全球最前沿的新游资讯，它有全球最大的游戏圈流量，即使它有再多的非议，厂商和玩家也仍旧会在一年又一年的展会中选择捏着鼻子接受。
（苦命鸳鸯啊）
那位曾在TGA上喊出“f*ck奥斯卡”的约瑟夫，可能也想不到在现在的游戏奥斯卡上，也会因为媒体的操作导致奖项备受争议，而他今年被多方赞誉的《双影奇境》，甚至连年度提名也不曾拥有。
只是不知道现在的他，还有没有可能在未来说出“f*ck TGA”了。
将我们设为星标☆，点亮爱心
就可以及时看到文章和资讯啦
感谢大家的支持！
联华证券-炒股开户在线股票配资平台-郑州股票配资平台-配资炒股理财提示：文章来自网络，不代表本站观点。
- 上一篇：股票去哪里加杠杆联合搜救队当天找到40具遇难者遗体
- 下一篇：没有了
